相信很多人和我一樣，作為一個五音不全就會唱國歌的人經(jīng)常被綁去如KTV一類的社交場所，拉去陪客就罷了，但是KTV的“勸唱文化”一定會讓上了臺，不比勸酒文化差，無論你會不會喝酒都要喝酒，唱歌也是落的一樣下場。
K歌文化全是自嗨為主
人說牌桌沾錢見人性，唱歌這件被認(rèn)為是正常的娛樂癖好，其實也可以從大家“表現(xiàn)自我”時的言行看出人品。
在職場上的那些人，形形色色大致可以分為兩類，一是平常融入集體的，一般這類人活在集體中沒有“個性”，唱的歌很大眾、玩起來大家都能跟著嗨；另一種是我這類靦腆型的，一般愛好小眾，有點格格不入的感覺，有些歌喉嘹亮的也是主唱“成名曲”進(jìn)行表演派。我碰見過唱情歌把自己唱哭的女同事，也遇到過耍把酷把自己聲帶吼啞男同事。
被App解體的歌房文化
但無論魅力型和悶騷型K歌選手，他們首先要進(jìn)入一種自嗨意境才能獲得歡呼和驚嘆，而這種集體玩樂文化并不是人人適合，大多數(shù)只有職場團(tuán)建才去的人應(yīng)該體會過年齡差距和審美差距帶來的受罪感，就算是一幫朋友在一起，也有這種差異讓人難以玩的盡興，玩的盡興的永遠(yuǎn)是那幾個核心人物，而我們都只是陪客而已。
唱吧、全民K歌等App的出現(xiàn)極大的解放了K歌需要那么儀式化、昂貴和具有社交壓力傳統(tǒng)模樣，隨時隨地高興就來兩嗓子，有Wifi頂多費點電。這種依靠線上音樂資源和計算設(shè)備平民化改寫的K歌文化，*擴(kuò)大了市場和魅力，就算是五音不全，一字一句的練，一頓一停的錄，誰都能當(dāng)一把“錄音室歌手”，做自己的歌星夢。
“共享KTV”讓K歌街機(jī)化
在App K歌風(fēng)潮大熱之后，擦著共享風(fēng)口但卻是租賃的一件件新生事物來到我們身邊，這其中“共享KTV”的出現(xiàn)尤為受到關(guān)注，因為它也是僅次于共享單車的共享類話題了。其稱為“街機(jī)化”也是有來源的，雖然現(xiàn)當(dāng)下的共享KTV*****被投資人和業(yè)者譽(yù)為單身文化殺碎片時間的產(chǎn)物，但其具有輕度社交屬性是無可辯駁的。
就像過去我們圍著看人打街機(jī)的時光一樣，如今共享KTV中與閨蜜基友、與線上歌友好友互動的效果本質(zhì)上是一樣的，而投資人說的單身貴族文化現(xiàn)象，感覺和喜馬拉雅發(fā)布智能音箱一樣，有點硬扯熱點和情懷。但這種緊貼風(fēng)口和都市文化誕生的產(chǎn)物，在短短兩年間迅速鋪陳到大大小小的城市，甚至跨出**到了南亞。
如今市場上比較**的玩家并無本質(zhì)差異性，主打“功能工具屬性”的他們有的接入了戰(zhàn)略投資方的線上平臺，有的自己搞了萬人在線PK功能，差別就在于社交和互動形式這一點，而不是改變玩法。
隨著經(jīng)營模式的變種衍生，更多的經(jīng)營者購買了更多的設(shè)備，如今全國已有大大小小各個品牌兩萬多臺共享KTV。這種靠資本刺激的繁榮也受到了***的關(guān)注，最近一紙文件將其納入監(jiān)管，而這也標(biāo)志著門檻和規(guī)范化的開始，新入局者沒有實力，只會為陣亡者名單增添一個不起眼的名字。
自嗨文化與街機(jī)K歌結(jié)合？
在定位上，創(chuàng)業(yè)者與自嗨自娛K歌文化是一致的，而把其街機(jī)化只定位于消磨等人等電影開場前的時光、在并不存在價格優(yōu)勢的情況下，很難成就像共享單車那樣的成績。而在手機(jī)和餐飲等傳統(tǒng)殺時間的強(qiáng)勢可選名單下，價格敏感和體驗不*一定會給創(chuàng)業(yè)者一記“低用戶黏度”的失敗教訓(xùn)。
假如，在設(shè)備功能進(jìn)行豐富和拓展，讓其設(shè)備更加智能化，能夠用操作和空間優(yōu)勢代替垂頭滑手機(jī)的時間，那么其用戶黏度和發(fā)展?jié)摿秃艽罅恕?/p>
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